除了VIP專屬權益，有些音樂節還會前排VIP不雅演區，但大部門音樂節照舊按照先到先得的准繩，答應不雅衆搶占舞台前排。這個時候的音樂節，即便設置了前排VIP不雅演區，也只占全體不雅演區域的很小一部門，不雅演區域的全體是自正在流動的，並未對樂迷的音樂節體驗和互動發生或影響。

自從線下表演市場送來強勢蘇醒，音樂節、演唱會的各類成本就正在不竭上漲，而藝人做爲影響音樂節售票的焦點要素，也由于需求太多不竭上漲表演秀費。驚蟄研究所通過公開渠道查詢到，二手玫瑰樂隊、說唱歌手周延（Gai）的出場費報價曾經達到150萬，而收集消息顯示，近期爆火的回春丹樂隊出場費也達到70萬。

星稻田音樂king告訴驚蟄研究所，“我小我很喜好音樂節，由于這是一個可以大概讓樂迷和音樂人享受現場的一個很好的平台，但市場就是市場，有時候不克不及只是本人喜好就能，對消費者盡責才是最好的質量保障，比來音樂節行業也進入洗牌期了，也許往後的不雅衆都只會挑選好的音樂節品牌來旁不雅了。”？

現實上，音樂節分區售票由來已久。正在分區售票之前，大部門音樂節也會設置VIP票和通俗票兩類票檔。VIP票的價錢凡是會比通俗票貴上一兩百，可是會附帶零丁檢票、提前出場、周邊禮包、公用歇息區等專屬福利。例如草莓音樂節自2018年至今，一曲都有推出享有VIP福利的Pro票。

星稻田音樂king告訴驚蟄研究所，音樂節分區售票簡直有平安方面的考慮，並且分歧地域還會有公共平安行業尺度要求，良多從辦方也很無法。

對于保守樂迷來說，音樂節的吸引力次要表現正在表演陣容和表演氛圍；但對于代的年輕樂迷來說，社交互動、逃星體驗，以及空氣場景都劃一主要。

做爲一名資深的音樂行業從業者，小紅書用戶“活著就是”告訴驚蟄研究所，音樂節分區售票，次如果爲了收回一部門成本；別的，VIP分區也滿腳了樂迷想要便利逃星和享受現場的需求，“現正在是短時代，誰都想近距離拍攝，然後上傳。”正在他看來，音樂節的不雅衆也變了，以前70%以上是去看現場表演的，現正在對折以上只是對音樂節這個新穎“場景”感樂趣。

“不外，客歲良多音樂節分區售票都是爲了跌價。一場音樂節的報批人數大約正在1。5萬人-3萬人，人數太少就不太能賠本了。按照現實參加率或者說現實售票數大要是65%-80%計較，凡是會放出來2000張的前排做爲VIP票來添加收入。”。

音樂節遍地開花的同時，樂迷們的體驗感卻逐步下降。類似的表演陣容、不竭攀升的票價，還有越來越令人“”的音樂節分區，都正在減弱樂迷們的消費體驗和購票願望。當崇尚“自正在平等”的樂迷被門票上的“ABCD”劃分到分歧的雕欄之間，音樂節似乎已然他們心中的“搖滾精力”迷笛音樂節門票價格“搖滾精，如許的處所還會是樂迷的烏托邦嗎？

正在線下表演範疇，分區從來都不是一個問題，例如正在演唱會中，按照內場和看台的分歧，設定分歧的票價檔位並進行售票曾經成爲一種規範化的行業老例。爲什麽音樂節起頭分區售票，就惹起了人們的和爭議？緣由就正在于高速增加的市場需求以及從辦方對貿易規模的逃求，讓音樂節的特殊定位和用戶價值發生了偏移。

樂迷Barry也向驚蟄研究所吐槽了音樂節越來越紊亂的問題，他暗示“音樂節分區的起點是好的，可是現實辦理很難操做。有的人明明不是這個區的票都能混進來，有的人買了這個區的票卻被限流不讓進。人流量太大的時候，又底子沒無方式逐個驗證入場。現正在也有VIP票，能夠有專屬茅廁之類的權益，但現實操做上卻幾乎沒有享受獲得。”？

近年來，音樂節的地區範疇不再局限于一二線城市，而是逐步籠蓋三、四線年音樂節市場成長研究》顯示，正在2023年舉辦的560場音樂節中，正在一線及新一線城市舉辦的占比約四成，其余六成均是正在二線及以下城市舉辦的。

若是把保障音樂節現場平安的說法放正在一邊，另一個施行分區售票的來由，就只要貿易目標。處置音樂節籌謀的謎鹿向驚蟄研究所透露，“音樂節分區售票，大部門緣由是爲了多賠本，還有一部門緣由是本地政策要求，好比要求每平方範疇內要人員密懷抱等，所以設置分區。”！

近兩年，音樂節的門票價錢一水漲船高，個體表演的VIP門票以至達到了通俗票價錢的兩倍，而通俗票也早已達到了明星專場演唱會的程度。小鹿角智庫發布的數據顯示，2023年，音樂節的單日正價票次要集在300元-800元之間，而VIP票則正在600-1400元之間。

據領會，該音樂節單日早鳥票爲259元，預售票爲359元，正價票爲459元，VIP票爲559元。普票區樂迷花了三四百的票價，卻只能遠遠旁不雅屏幕上的表演。別的，音樂節現場還挂著顯眼的提醒“通俗區升級VIP區加200元”，這也難怪樂迷們紛紛責備從辦方“吃相太難看”。

爲了鋪平成本、添加營收，一些音樂節也正在現場增設文娛項目供樂迷體驗，而這部門“增值辦事”獲得了一部門年輕樂迷的喜愛。Mover樂隊吉他手丁丁說：“由于國內良多音樂節現實上只要看舞台表演這件事比力主要，那麽對于有錢買前排旁不雅表演的人來說，體驗感就挺好的，但對于後面看的人來說，體驗感必定是差的。但若是是換做一些此外類型的音樂節，像以前的簡單糊口節、春逛音樂節，除了舞台上的表演之外還有其他能夠進行的文娛體例或者弄法，那就有沒有分區都還好”。

星稻田音樂king告訴驚蟄研究所，過去一年，有的藝人出場費漲了一倍以上。“過去音樂節，300萬元-400萬元的出場費預算，就能夠請到很強的表演陣容，而現正在一個頂流藝人的出場費就要300萬元-400萬元。純樂隊的音樂節愈加欠好賣票，所以音樂節現正在都變味了。”。

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正在丁丁看來，音樂節也能夠不只要音樂。對于時下一些年輕人來說，他們可能不關懷音樂節台上的表演者是誰，而是當做糊口體例的一種來參取音樂節，就像春逛音樂節那樣就是很恬逸的，雷同糊口節一樣。

此外，謎鹿感覺音樂節參取受衆的變化也是主要要素之一。“VIP票其實也有點像愛豆碰頭會的前排票，由于現正在愛豆上音樂節也越來越多，有消費能力的粉絲插手，開VIP票也賣得動。”。

一上漲的價錢和幾回再三拉胯的辦事體驗，讓音樂節正正在得到樂迷眼中的“烏托邦”濾鏡。正在鏡LIVE從理人程程看來，“時下的年輕人想要逃離都會職場，選擇用音樂本人的心理，可是分區的做法可能會讓他們感覺本人被區別看待，心理上會感覺不均衡；做爲一個樂迷，來音樂節是爲了放松的，體驗感欠好不就是給本人添堵。別的，分區售票也不必然能提拔收入，也有可能會呈現VIP票賣不動，通俗區沒人買的”。

例如正在M_DSK音樂節售票期間，最接近舞台的A區和後排價錢較低的C區、D區是最先售罄的，而B區一曲連結著可售形態。形成這種的緣由正在于B區取A區的票價僅相差100元。相對而言，A區票更具備性價比，B區則顯得較爲雞肋。

客歲炎天，春浪音樂節采用了分區售票的體例，但由于分區設置不合理，激發了不少爭議，以至一度登上微博熱搜。從現實分區來看，春浪音樂節把不雅衆區分成了7個區域，此中最接近舞台、“視野”最好的A、B區票價爲598元，而位于A、B後排，距離舞台更遠的C、D區票價同樣爲598元。此外，位于不雅衆區兩側的E、F區，比C、D區更接近舞台票價卻低了50元，而距離舞台最遠的通俗區，僅比C、D區廉價100元。

從客歲起頭，像演唱會一般分區售票的音樂節越來越多，以致于有網友感傷道“2024年，還有沒有不分區售票的音樂節”。

最好聽十首純音樂雖然炎熱的炎天還沒到來，一場場音樂節卻像雨後春筍般正在全國各地敏捷出現，試圖填滿年輕人的每一個周末。

按照不完全統計，本年1至5月曾經官宣的音樂節跨越上百場，而這些音樂節所正在的城市多集在二線、三線城市。比擬于客歲“爲了一場音樂節奔赴一座城”，本年的音樂節幾乎開到了樂迷的口。

00後樂迷沖田告訴驚蟄研究所，“我感覺分區之後沒有以前的音樂節好玩了，現正在一張單日票的價錢，能買以前的三天套票。而買VIP票，相當于花七八百去看一場拼盤演唱會，全體的體驗絕對是不值的。VIP除了能夠不消列隊間接前排不雅演，以及有免費的暢飲之外，現實體驗感受仍是血虧的。”。

多元的用戶形成，爲音樂節的從辦方們供給了豐碩的方針群體。然而，若何爲分歧類型的不雅衆和音樂快樂喜愛者供給愈加優良的消費體驗，也成爲音樂節貿易化徑上最爲環節的環節之一。

加入了M_DSK音樂節的樂迷魚丸告訴驚蟄研究所，“我能夠接管音樂節有分區力”音樂節分區售票只是起頭，但像M_DSK音樂節那樣子的，感受分得不太合理：A區雖然賣得貴，可是並沒有很好，除了靠兩頭的那一部門，兩邊離舞台都有點距離的，感受兩頭那塊屏幕都看不全。”！

據驚蟄研究所察看，從客歲起頭，越來越多的音樂節正在預售門票時采用了分區售賣的體例。例如按照功能劃分，把整個旁不雅區域分隔成不雅衆區、歇息區和露營區等。更常見也最受樂迷诟病的分區體例，則是按照距離舞台的遠近、對應分歧票價進行分區。

線年的草莓音樂節。其時爲了滿腳防疫要求，初創將不雅演區按照舞台遠近距離，分爲Pro區、限流區、區三個區域，此中Pro區和限流區按照防疫尺度人數。而這一行動其時也激發了質疑，有樂迷指出，若是是出于防疫的方針進行分區售票，理應按照人群密度平均劃分場地，但現實倒是要按照舞台遠近來分區，並且離舞台越近，票價越高。

雖然樂迷對音樂節的分區售票行爲曾經，卻絲毫沒能阻遏從辦方將分區售票玩出新花腔。本年3月30至31日，摩登天空旗下的Hip-Hop音樂節M_DSK正在舉辦。現場除了將A區和B區別離劃分爲兩個區外，C區和D區又再各自割裂出了四個小分區。有網友評論道：“只要11個區，而這個音樂節竟然有12個區”。

近年來，音樂節逐步從小衆公共，走進了支流的視線之中。參取音樂節的受衆群體也不再局限于搖滾音樂的粉絲，還有嘻哈文化快樂喜愛者、風行音樂明星的粉絲等多元群體。而黏度更高的粉絲群體也更情願付費采辦VIP票，以便享遭到前排旁不雅表演的。

正在後續的報道中，大理蒲公英音樂節的從辦方暗示，樂迷反映的舞台距離問題是出于“人流量管控”等平安要素考慮，墾丁水陸活動區域大小的劃分則是以門票發賣爲根據，後來現場也調整過舞台距離，而花200元從通俗區升級到VIP，則是明碼標價的市場行爲。

雖然音樂節變得越來越切近公共，但樂迷們卻紛紛埋怨他們取音樂節舞台之間的距離越來越遠，而這種不滿次要源于分區售票。

區別于專場演唱會，音樂節一起頭就是一個爲樂迷取樂隊供給雙向的價值的舞台。樂迷們只需要破費很低的票價，就能夠聚到一聽“不出名”的小衆樂隊表演，正在現場感觸傳染各類氣概的音樂帶來的震動，樂隊也通過一次次現場表演，正在獲得熬煉的同時提拔了本人的出名度。草莓、迷笛等國內出名音樂節廠牌，正在晚期都履曆過如許一個成長階段。

現實上，即即是由于分區售票被樂迷質疑圈錢，仍然有大量音樂節是虧錢的。謎鹿告訴驚蟄研究所，客歲跨越一半的音樂節都是賠錢，而各類音樂節的從辦方一曲都承受著很大的盈利壓力。

本年一月，大理蒲公英音樂節惹起了樂迷的吐槽。他們埋怨VIP區留出的範疇很是大，而普票區距離舞台過遠，只能依賴大屏幕旁不雅。有網友發帖稱“VIP區和通俗區隔了有一個銀河的距離，即便全數人進去都填不滿這個VIP區”。

別的，按照他的察看，現正在的樂迷也有著紛歧樣的需求，“有些樂迷喜好逃星，想要坐正在前排，可是不分區的話，有可能出來上個茅廁，原先的就沒了，所以他們想要有VIP的分區；也有一些樂迷喜好享受空氣，正在哪個都能夠；也有樂迷不喜好一成天都待正在統一個，想要收支自正在。可是做爲從辦方，實的很難全方位地滿腳所有人的需求”。