李少紅：現正在我們辦了7屆就30多個項目，拍出來的20多個，我感覺都各有所長，奇特和原創性是最主要的。

李少紅：她比力純真，糊口中也比力簡單，我感覺她逃求是比力天然的一種形態，然後不去苛求本人，必然要怎樣樣，我感覺這是她的一個特點。

時隔多年再看《存亡劫》，李少紅仍然感受故事像發生正在今天一樣，這也是其時她第一部用全數字模式拍攝完成的片子。

接下來我仍是會連結兩三年有一部片子，然後每一年能有一部劇。 片子的話前面的腳本預備和籌謀過程會比力長，現正在有比力大的片子曾經正在醞釀，正在腳本創做的過程中。所以可能將來這兩三年我可能會片子會比電視劇多。墾丁旅遊季節台北去墾丁

我感覺這可能是讓她連結了少女感的緣由，這對她做爲演員來講是好的，由于她永久會是一張白紙，然後每一次去描畫她新的心態。

前段時間，青翠打算“成爲導演之前—文字取影像之間”從題影展正在舉行。影展以導演李少紅2005年的做品《存亡劫》拉開序幕，其他展映的四部影片中，也有李少紅監制、梁鳴導演的童貞做長片《日光之下》，德格才讓導演的《他取羅耶戴爾》，申瑜導演的《兔子》和龍淩雲導演的《何處發展》。 曾經走過7個歲首的青翠打算，一曲正在爲代片子人供給交換機遇，激發更多創做可能。 晨報記者出格邀請到青翠打算人李少紅，聊了聊時隔17年再看舊做《存亡劫》的感觸傳染，這麽多年和周迅合做的“變取不變”，以及青翠打算的現正在取將來。

可是後來我感覺阿誰女孩她太有想象力了，也讓我領會了黏土動畫片，我感覺很成心思，我感覺當前要多開辟一些類型，多類型地培育一些年輕導演。

然後我感覺原創性有時候創做時間越長的話，它可能就慢慢流失了，由于有良多工具加進來之後，社會的市場的還有各方面起來的時候，對你能不成以大概正在這裏面連結住你的原創精力，我感覺對每個導演來講都是一個挑和，終身的挑和。

我感覺簡單現實上給她帶來的這種純真是好的，就很清潔，糊口裏伴侶還有一些取人相處的情況，都長短常簡單的。她不會把本人搞得很複雜，一複雜她就亂了，然後她就頓時想法子要把它解除掉，要回到簡單清潔的情況裏面，這是我對她的感觸傳染。

這些年擔任青翠打算的人，李少紅和年輕導演合做，本人也收獲頗豐，從這些年輕片子人身上感遭到了對片子的創做熱情和沖勁，她也從中獲得了良多。

李少紅：到時候導協換屆的話，我就能夠有更多的時間回歸到創做這來。對我來講也很神馳，看別人拍片子我本人手都癢了。你去監制他們片子，看他們片子，你實的就是感覺恨不得本人去拍，就會有這種創做的，我感覺還有創做願望，還有生命力，挺好的。

我是感覺她確實是正在表演對本人的要求是比力高的，並且她感覺以前給她打上的烙印是讓她受益終身的，所以她不單願有什麽樣的變化。

我就說你的勁仍是沒什麽變化，我感覺這也挺欣喜的，我說若是是我們一塊等于是帶給她的這些工具使她受益終身，我感覺這對我們來講是出格好的一件事。

“比拍攝更快速，由于有，不完全通過取景框看了。手藝要求也沒有像那麽，所以我感覺矯捷性比力強，那部戲等于16天就拍完了。”！

李少紅：我仍是挺沖動的，由于我本人正在放之前一天去片子的時候，就從頭至尾一小我正在片子院裏從頭看了一遍。由于本來是想就看一下，沒有什麽手藝問題我感覺就不放了，可是我沒想到我本人從頭至尾本人正在片子院裏看了一遍，我就感覺仿佛這一切，這17年沒有變化一樣，仿佛就發生正在今天的故事，有很親熱的感受。

她也很是承認這一點，所以她是必然要求本人找到這種感受，所以她一般演戲很沈視正在表演之前課，由于這種課不只僅是閱讀腳本，她要理解，保健品她會很是沈視交換，跟你一塊去講她這場戲的感受。

晨報記者：拍《存亡劫》時周迅曾經30歲了，她其時要演一個應屆生大學生，她方才接到這個腳本的時候，有沒有一些猶疑呢？

李少紅：沒有，由于她本身長得就出格小，差不多本身她跟她本人的現實春秋看起來差不多差了十幾歲。到現正在她都是那種少女感。

然後正在他碰著堅苦的時候，或者正在拍攝上或者處置演員的工作上純音樂簡單專訪導演李少紅：連結原創精力是，或者場景和故事的哪一些點他碰到了選擇妨礙的時候，他感覺他想不到一個好的從見，有局限的時候，他會情願來問你，你能夠這個時候給他供給一些幫幫，也是性的，從我的角度我可能是這麽想，我可能幫他打開一些視野。

所以阿誰時候她心理上沒有這種妨礙，就連我們都不會有這種妨礙，你其時就感覺她阿誰時候30多歲線出頭，其時可能包羅她本人和我們都沒有感覺她不克不及演。

晨報記者：青翠打算和影展是一曲幫幫攙扶年輕導演的影展，這些年來有沒有碰到過小我最賞識和喜好的做品和導演呢？

我也跟她講，其實表演這個工具是有技巧性的，可是最主要的仍是有感而發，仍是要發自心裏，就是你所有的演的工具其實仍是要從你心裏流顯露來的。你沒有感觸傳染力，現實上你就沒有法子表達，你就表達會不精確。

正在李少紅看來，和周迅合做從最早的《大明宮詞》《橘子紅了》《存亡劫》到這兩年的《有她》，對方一曲沒什麽變化，對表演要求很高，由于糊口簡單也一曲很有“少女感”。

所以只需有如許子的做品，我城市感覺仍是挺成心思的，由于每小我都紛歧樣。我們本年還有黏土動畫很成心思，我一起頭都不看好，這太小衆了。

然後她仍然很沈視她的感觸傳染。我們本來最多的仍是表演，由于她不是科班身世終身的挑和周迅的“少女感”來曆于糊口簡單，所以她就會有一個心理妨礙，就感覺我不是科班身世，我的表演是不是正在線，她會但願你可以大概像她的一面鏡子一樣，可以大概告訴她她的問題。

李少紅：其實我們也需要要像海綿一樣接收一些年輕的創做，就是他們的這種想象力，其實反過來對我們這些導演也是會有很大的的。

晨報記者：這兩年你們也有合做一些影視劇，好比《有她》，您感覺十幾年過去她有什麽變或者不變的處所？

晨報記者：這麽多年，就像您前面說的不雅衆仍是感覺周迅很有少女感，您感覺她連結少女感的緣由是什麽？

李少紅：每次和她碰頭或者我們合做《有她》時候，她也是老會問我說我變了沒有，其實她也但願可以大概驗證一下，是不是仍是像以前一樣比力受承認。

由于她的糊口內容很是簡單，有良多人就感覺說如許會不會經曆不敷，可是她很是沈視糊口裏的感觸傳染力，所以這點來講我感覺反而是她的長項，她會去很逼實地感觸傳染本人的糊口，本人的感受。